樱桃爱美丽·一期一会--西行散记之――武帝雄才意如何

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一期一会

樱桃爱美丽发表于 2005/3/23 10:35:30

3月19日茂　陵唐·李商隐汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。儿时在陕西度过几年时光，也曾经把巍峨的茂陵当作巨大的游乐园，清晰的记得那里的青郁松柏，和正午时分烈日下陵丘的寂静空旷。转眼近二十年过去，故地重游，自然是思绪万千。茂陵是汉武帝刘彻的陵墓，西汉帝王陵中规模最大的一座。由于陵的所在地原属汉代槐里县之茂乡，故称为茂陵。《汉书·武帝纪》载，建元二年（公元前139年）“初置茂陵邑”，茂陵营建，共历时五十三年，据史书记载，把全国每年赋税收入的三分之一，花费在陵墓的修建上，因此，陵体高大宏伟，形为方锥，有“东方金字塔”之称。 500)this.width=500'> 茂陵据历史文献记载，茂陵陪葬墓共有20余座，分别埋葬着霍去病、卫青、李夫人、霍光、金日禅、公孙弘、阳信公主、上官桀等。除李夫人墓位于茂陵西北侧近处、公孙弘墓位于茂陵以西较远处之外，其余大部分陪葬墓都分布在茂陵陵区东边。这些陪葬墓各具特色，在关中大地上静静屹立。 500)this.width=500'> 卫青墓卫青墓位于茂陵东北1公里处，东紧邻霍去病墓。墓为山形，《汉书·卫青霍去病传》载：“为冢像庐山”。高24.72米，东边边长113.5米，南边边长90米，北边边长67.6米，西边边长62米。西北角凹进一部分，而西南角凸出一部分，遥望如一小山。南面坡陡，北面坡长缓，北面中腰有平台。李夫人为汉武帝宠妃，汉朝中山人，擅长音乐，能歌善舞。其兄李延年，是当时的一位超群的音乐家，善歌舞。侍候武帝，曾以歌唱推荐自己的妹妹：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”时逢武帝的大姐阳信长公主在侧，她就叫武帝召见了这位美人，从此，李夫人得宠。李夫人红颜薄命，因病早逝。武帝怜其夭寿，非常惋惜，以皇后礼葬于茂陵侧，追上尊号曰“孝武皇后”。李夫人墓，东南500米为汉武帝茂陵，西侧200米是马村庄和留位小堡子。陵外形腰部有一环周两层台阶，当地人称其为“磨子陵”。取名“英陵”。封土底部东长127米，西长127.7米，南宽108.3米，北宽102.5米，高23.99米。方形，上小底大，在距墓顶13米处内收成台，台东西两边各宽3.5米，南北两边各宽4.5米。在陪葬墓中李夫人陵墓最大，仅次于茂陵。李夫人墓前竖碑，碑文中为：“汉李夫人荚陵”，系清乾时陕西巡抚毕沅题。这里英陵的“荚”字有争议，经研究考证，兹查《三辅黄图·陵墓》载：“李夫人墓，俗名英陵。”陈直注引《水经注·渭水》：茂陵“西北一里，即李夫人冢，冢形三成，世谓之英陵。”作“荚陵”，似为误字。按清毕沅撰《关中胜迹图志》引《水经注》：“茂陵西北一里即李夫人冢，冢形三成，世谓之英陵。”如此看来，还是以“英陵”为准。金日磾是匈奴休屠王太子。公元前121年夏，霍去病率铁骑军一万反击匈奴，于祁连山大捷，金日磾14岁，同其母亲、弟弟被俘虏，带回长安送进皇帝禁门养马。他谨慎职守，养马出色。武帝认为金日磾笃厚有才能，历久无过错。后来晋升附马都尉，光禄大夫，侍奉左右。金日磾墓，在兴平县南位乡道常村西北，霍去病墓东侧约100米处。形状圆形，高为11.93米，东宽41.2米，西宽41.9米，南长35.5米，北长36.3米。在这些陪葬墓中，最为著名的，是位于茂陵东侧1公里处的霍去病墓，茂陵博物馆就座落于此。霍去病墓的特点有二：一是墓冢建造成祁连山状，二是墓地摆放有大型石刻群。据史书记载，公元前117年，霍去病英年早逝，年仅24岁。汉武帝失爱将，悲痛至极，遂下圣旨，要在自己的寿陵东侧，为霍去病修造一座“为冢像祁连山”的大墓，以彰显这位传奇英雄的盖世功勋。据历史、考古学者研究认定，在霍去病落葬后不久的年代里，汉武王朝募招大批工匠和劳役，从大山中取运巨石雕刻出一批石人、石兽等巨型石刻造像，安放在霍去病墓地。 500)this.width=500'> 霍去病墓这些石刻，堪称举世无双的古代雕刻艺术杰作。这批作品构思超凡，题材多样，富于大自然的山野情调，意象博大深沉。特别在表现各种动物的造型上，惟妙惟肖，生动传神，皆蕴含着饱满的生机，或腾跃或宁息，生态万般，无不各具其妍，韵致宛若。质朴而有灵趣，力雄风雷，气势浑厚磅礴，有着强烈的艺术感染力。　　石刻表现手法洗练，雕凿勾勒并用，以意运斤，精微入化。相石拟形之构思，有石破天擎，神全意足，浑若天成之妙，乃我国古代雕刻艺术，以写实象生与写意并重之优秀范例。作品风格凝重刚健，恢宏含蓄，是一批最能代表中华民族雄厚气质的艺术瑰宝。鲁迅就曾评价这些石刻为：“唯汉人石刻，气魄深沉雄大。” 500)this.width=500'> 马踏匈奴这件石刻高1.68米，长1.90米，历来被公认为霍去病墓石刻中的主体雕刻，是一件有代表性的纪念碑式的杰作。它以写实与浪漫相结合的手法，使用一人一马对比的形式，构成一个高下悬殊的抗衡场面，揭示出正义力量不可摧的主题。雕刻家把马的形象刻画得坚实有力，姿态威武，气宇轩昂，似乎象征着当时汉军实力的强大，气势磅礴，具有凛然难犯的庄重气派。马腹下的匈奴人，仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿拳屈，作狼狈挣扎状，蓬松零乱的须发，更显得惊慌失措，声嘶力竭，带着既不甘心就缚，又无可奈何的表情。这显然是用以歌颂霍去病将军的业绩，昭示出来犯者的下场。表现技法是运用圆雕、浮雕以及线刻的综合方式，使作品显得朴实、浑厚，题材处理得相当大胆而且巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。 500)this.width=500'> 跃马高1.50米，长2.40米。这件石刻，将马的体形与石块的天然形状配合得十分妥贴，有巧夺造化之妙。马的胸前用“分层减地”法雕凿成型，其它部位则运用线刻技法，用刀活脱娴熟，准确而生动，惟妙惟肖地表现了一匹骏马腾跃时的一刹那间动作。这件形神兼备的佳作，线条流畅，结构清晰，对马的习性刻画入微，有强烈的运动感。

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