☆ケトの瞳☆--电影:霸王别姬

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[文字游戏]电影:霸王别姬　

[ 2007/6/28 22:07:03 | By: 米兔^^ ]

题记：虞姬死了，因为她的执着。程蝶衣死了，因为他的执着，对梦境的执着。世界上没有谁能够与命运抗衡。他最大的错就是他自以为能左右的了自己的命运。那样的倔，从他进入戏班就亮了相。初来乍到的他被所有师兄嘲弄，当段晓楼站出来为他解围的时候他只是退后，带着他那永不服输的眼神，这眼神是他与这世界对峙的开始。不是没有人给他告戒，那个被遗弃的男婴被他抱起的一刻，有人分明在说“该是什么命就让他什么命吧”，可他又一次选择与命运对抗。只有一次，他认命了。对段晓楼的爱，他无论如何不能不承认。“我本是男儿郎，却不是女娇娘。”这本是他对这世界的坚持，纵然被千百次打骂他依然不改口。可是，面对泪流满面，哭喊着让他改口的段晓楼，他唯一一次妥协了。他是如此深谙虞姬的性格——从一而终，要么现实，要么梦幻。那是不可涉足的禁地，他不是不知道，然而，他还是站出来，高唱一曲“我本是女娇娘，不是男儿郎”，于是柔美的女装背后他向自己的命运亮出了利剑。他将受到畸恋的惩罚，可他依然以飞蛾之态扑向自己的火光。与程蝶衣相对，段晓楼更加懂得这个世界规则。“向师傅求饶就好了。”看着被气疯了的师傅鞭打却始终默不作声的蝶衣他心如刀绞，一遍一遍地哭求沉默的蝶衣妥协，可泪眼对面的始终是刚毅的眼神。“戏是假的”，这是他的原则，现实面前什么都该退让，弃蝶衣于不顾而与菊仙结婚不是他不明白蝶衣的心，只是“戏总归是戏”，他不是楚霸王，蝶衣也不可能是虞姬。可怜蝶衣已经在自己的梦境里不能自拔，满脸的泪水模糊了脸上的妆容，他与晓楼相隔的不只是一个女人，还有一个世界的距离，但他还是不妥协，带着他破碎的心将自己献给了倾慕自己的四爷，以换取晓楼钟爱的宝剑，他天真地希望借儿时的记忆换回逐渐被世俗湮没的晓楼。新婚之夜，他当着所有人的面将剑扔给那个搂着新娘的男人，那个男人抬起头，笑笑：“你送我一把剑干什么？” 菊仙，整部电影中最为聪慧的角色，如果站在现实的角度，那么我不得不说正是这个女人压制了这对师兄弟之间的欲火，让世界有条不紧地进行。她是个有大智慧的女人，沉着地坐在中间把握着两边的火候。该说她正确还是残忍我没有答案，唯一能确定的是她对段晓楼的爱。为了被日军抓获的丈夫她低头向蝶衣求救，为了丈夫，她甚至答应下只要将晓楼救出便从他俩之间消失。然而，即使是再强的女人周旋于有这样羁绊的两个男人之间依然会心神不安，她不止一次地向晓楼提出离开戏班离开蝶衣，女人明锐的洞察力让她觉察到蝶衣所能带来的灾难，终于在一次与国民党的暴动中她为了晓楼失去了孩子，而蝶衣也因为曾经为日军演戏而被捕。被失子之痛冲击的菊仙给了蝶衣最后一到通牒——救他出去，然后两清。可她错了，她以为这个世界上所有人都能像她这样理智，她以为身为阶下囚的蝶衣这时候该是什么条件都能答应的。可是当法庭上所有证词都对蝶衣有利的情况下，蝶衣出乎所有人意料地喊出了“没有人逼我，给我死！”。强烈的爱面前，她对蝶衣的芥蒂渐渐熔化，取而代之的是如若保护天真的孩童一般的母爱，其实也许，蝶衣真的只是个不愿接受社会现实与这个世界闹矛盾的倔小孩。所有人都不能逃避命运，所有人都随社会的起伏而起伏，从军阀混战到日军侵略到解放战争到新中国成立最后到文化大革命，没有一个生命能排除在这个动荡的社会之外，这是影片的大提示。三个人的冲突在文革爆发之时到达了顶峰，这是曾经的蓄积的爆发。段晓楼一如既往地向批斗低头，众人面前数出蝶衣的罪状。挥舞的红旗，浩荡的人群，震耳的口号，艺术被践踏在脚下，脸谱在泪水中凋零，蝶衣终于忍无可忍，他跳起来：“我要揭发！我要揭发他的狼心狗肺！他的人面兽心！霸王别姬完了！连楚霸王都低头了！京剧完了！”伴随着藐视整个世界带着清傲的笑声，他的头颅再次被强迫地按下。“我还要揭发，那个婊子，旧社会她是个妓女！”对菊仙的恨在这一刻终于彻底爆发，一个红卫兵将脑袋凑近段晓楼：“你爱她吗？”“我不爱，我不爱，我不爱……”那三个字如同利刃刺进了菊仙的胸膛，她没有被任何事打倒过，这次她彻底地认输了，带着绝望她身披一身红装自缢而亡。一曲喧嚣随人的离散终于结束，世界安静下来，只留下楚怀王和他的别姬。世界静了，人也静了，那句“我本是女娇娘，却不是男儿郎”究竟该是什么？是不是所有动荡结束所有芥蒂消除就能心随人愿？他终于看到了答案。“我本是男儿郎，却不是女娇娘。”他冷冷地一笑，抽剑。自刎。他终于还是没有妥协，可是他不知道，这一刎还是让他倒在了永恒的虞姬身上，他还是输给了命运。他依旧是没有逃过生命中的冥冥注定，纵然只是一出戏。

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